una villa María para todos

El Ayuntamiento de Benicasim ha autorizado la construcción de 16 apartamentos de lujo en la parcela de Villa María, que es junto a Villa Elisa la más representativa de las villas del municipio. Según uno de los folletos turísticos editado por el Ayuntamiento: “Esta zona costera, salpicada de afamadas villas fue conocida como el Biarritz Valenciano”.

Lo que distingue a Benicasim del resto de zonas turísticas de la costa son sus villas, que desde hace más de un siglo aportan singularidad, belleza y el frescor de sus pinos centenarios junto a la playa y el paseo. Y así se encarga de realzarlo el Ayuntamiento en la fiesta de la “Belle Époque”. Sin embargo, la construcción de apartamentos de lujo va a dejar para disfrute de unos pocos lo que deberíamos disfrutar todos.

Se pretende mutilar a la villa de su zona de jardines, lo que afectará grave e irremisiblemente a su belleza y funcionalidad originales. Por ello:

SOLICITAMOS que el Ayuntamiento de Benicasim suspenda la licencia de obras de la construcción de apartamentos en Villa María y en el entorno de cualquiera de las otras villas históricas de Benicasim.
Firma la petición. 

sobre costes

Se ha producido un "objetivo y desconsiderado aumento de los costes respecto a los gastos presupuestado" y "En el futuro, supondrá un constante y desproporcionado desembolso económico por parte de la administración dado que la obra padece una enfermedad crónica, que necesitará una vigilancia constante y diversas intervenciones que no están relacionadas de ninguna manera con la manutención ordinaria. 

No, este párrafo no se refiere al Palau de les Arts de Valencia, ni el Museo Príncipe Felipe... es un extracto de las conclusiones del Tribunal de Cuentas italiano sobre el aumento en el coste del Puente de la Constitución en Venecia, que pasó de 4 a 10 millones de euros y le exigen a su creador, Santiago Calatrava, más de un millón de euros como uno de los responsables de las obras. 

Me encanta cuando en este país nos reímos de los italianos, mirándolos por encima del hombro. Calatrava también debió pensar que Italia eran peor que esto; que aquello sería como el jauja valenciano. ¿Quién iba a notar 6 milloncejos de nada, cuando en en la ciudad de las Artes y las Ciencias se pasaron de más de 600 millones de euros? Sí, espera que te lo pongo en número: 600.000.000 €. Aunque para Calatrava, los 1.000.000.000 € que costó no es nada comparado con el rescate a la banca. 

Pues sí lo han notado. Y se han enfadado. Y consideran que el cuarto puente sobre el Canal Grande de Vencia constituye un "daño duradero" para la ciudad. Igual hemos de dejar de mirar a los italianos por encima del hombro y empezar a sentir un poco de vergüenza propia por dejarnos embaucar por nuestros propios vende humos. Que publiquen y den a la oposición todos los contratos, todas las facturas, todos los papeles... No es su dinero, es el nuestro. Eso es la transparencia con la que se llenana la boca: que la información referida al dinero público no haya ni que pedirla, que todo esté al alcance de un click. Hasta entonces, sus sobres serán nuestros costes. 

Puente del 9 d'octubre. Desvío 175,8%
Presupuesto: 1 millón €. Coste: 2,73 millones €.

Estación y puente de la alameda. Desvío 185,7%
Presupuesto: 12,6 millones €. Coste: 36 millones €.

L'Hemisfèric. Desvío 77,8%
Presupuesto: 18 millones €. Coste: 32 millones €.

Museo Príncipe Felipe. Desvío 141,6%
Presupuesto: 62 millones €. Coste: 149,8 millones €.

L'Umbracle. Desvío120,9%
Presupuesto: 14,8 millones €. Coste: 32,7 millones €.

Palau de les arts. Desvío 209,0%
Presupuesto: 106,8 millones €. Coste: 330 millones €.

Puente de l'assut de l'or. Desvío156,5%
Presupuesto: 23 millones €. Coste: 59 millones €.

El Ágora. Desvío 117,9%
Presupuesto: 41,3 millones €. Coste: 90 millones €.

Fuente: Levante-EMV
 

el método Waterfront

Lunes, 10 de mayo de 1999. El alcalde de Castelló, José Luís Gimeno, ha convocado a los medios de comunicación para presentar un proyecto que cambiará la ciudad. Junto al alcalde está el concejal de urbanismo, el ya fallecido Víctor Falomir. En la entrada al acto reparten dossieres con el título ‘Proyecto Castellón Waterfront’. Y José Luís Gimeno empieza a descubrir el secreto: reptilario, selvas húmedas tropicales, desiertos americanos, río artificial navegable, centro ‘Amigos del Mar Jacques Cousteau’, fuente cibernética, complejo hotelero con 2.000 habitaciones, ‘pequeña Venecia’… 420.000 metros cuadrados destinados al ocio, la cultura y la investigación científica que se ubicarán en los terrenos del Aeroclub.

Mientras los políticos desglosan las maravillas del proyecto, los periodistas escuchan atónitos. ¿De dónde sale esta idea? ¿Quién la ha desarrollado? ¿Cómo se financiará? ¿Por qué se conoce justo ahora? Víctor Falomir interviene con vehemencia: ‘Es un proyecto ambicioso, no pueblerino’. Según él todo está perfectamente estudiado, incluso los herederos de Cousteau lo conocen y lo apoyan.

Han pasado casi 14 años y ahora comprendemos lo que de verdad ocurrió aquel día. Mayo de 1999 era un mes clave. El 13 de junio se celebraban elecciones municipales, autonómicas y europeas; Eduardo Zaplana en la Generalitat y José Luís Gimeno en el ayuntamiento se jugaban la reelección. Había que dar carnaza a los votantes.

A menudo nos preguntamos por qué mucha gente sigue (o seguía) votando al PP. Seguramente las explicaciones pasan por la enorme estructura clientelar desarrollada por el partido, el férreo control de los medios de comunicación y la ineptitud de la oposición. Pero en los inicios, desde su llegada al poder, hay un elemento clave que propició un rápido crecimiento electoral y sirvió para apuntalar esa estructura clientelar: el método Waterfront.

Esta técnica consiste en la venta de falsos proyectos, la generación de expectativas. Castillos en el aire que sirven para llenar periódicos y espacios electorales. Algunos ejemplos son el propio Waterfront, Mundo Ilusión y la Ciudad de las Lenguas en Castelló o el museo de la FIFA y la esfera armilar en València. En otros casos la estafa ha ido más allá, los proyectos se han financiado con dinero público y se han hecho realidad: Terra Mítica, la Ciudad de la Luz, el aeropuerto de Castellón, la Ciudad de las Artes y las Ciencias, etc. Infraestructuras todas ellas, las realizadas y las abandonadas, con una escasa rentabilidad económica y social pero con gran rentabilidad electoral. Y mientras se construían ofrecían una sabrosa oportunidad para la comisión ilegal. Y una vez inauguradas eran perfectas para colocar a esos estómagos agradecidos que luego propiciarían la red clientelar. El negocio perfecto. Al menos hasta que llegó la crisis y se descubrió el pastel.

Por cierto, ¿qué pasó con el flamante ‘Proyecto Castellón Waterfront’? Pues que llenó páginas de diarios, cumplió su cometido y desapareció. Así de simple. Como prueba de la existencia de aquel fantasma que sirvió para ganar las elecciones, hoy sólo nos quedan los diarios de la fecha, algún artículo perdido en internet… y un dossier original de aquellos que se repartieron el 10 de mayo de 1999.

la Cartuja de Valldecrist

Estando el Infante Don Martín (el Humano) durmiendo la siesta, vio en sueños cómo bajaba Cristo desde el cielo para juzgar a los mortales y en su presencia se manifestaban todas las señales que han de preceder al Juicio Final en el Valle de Josafat: se conmovió la tierra, etc. Queriendo fundar Don Martín un monasterio cartujo y aún conmovido por esta visión, decidió encomendar la búsqueda de un lugar entre sus tierras que se pareciese al Valle de Josafat. En aquellos días se encontraba por allí un peregrino que había venido de dicho Valle; éste, junto a otros señores de la Corte, algunas personalidades del mundo religioso y Don Martín, tras visitar varios puntos de la región, encontraron el lugar en el que ahora está fundada la Cartuja de Valldecrist, una hoya que ciñe Altura, ya que el viajero le había dicho al Infante que "en todo lo visto no hallaba puesto que se pareciese más al Valle de Josafat".

Ya sea por la indigestión en la siesta de Don Martín el Humano o por la moto que le vendió el peregrino (el Bigotes de la época), el caso es que tenemos en Altura una monasterio cartujo fundado en 1385, la Cartuja de Valldecrist. Es uno de esos rincones de la provincia que no acaban de ser conocidos a pesar de su caracter único y diferente. Nosotros supimos de él por una exposición fotográfica que se realizó el año pasado en el museo etnólogico de Castellón, alucinando con tener ese patrimonio tan cerca sin haber tenido ninguna noticia. Eso de tener un blog hace que tengamos los ojos y las orejas más abiertas que de costumbre.

Nos permitiréis que os copiemos unos párrafos de wikipedia y los comentemos libremente, porque el día que explicaban la arquitectura gótica de la provincia estábamos en Billares.

En 1386 se colocó la primera piedra de la iglesia de San Martín (seguramente se acercaban elecciones a cacique), que es uno de los escasos edificios que aún se conservan y se comenzó la construcción del claustro (una burbuja inmobiliaria medieval). En 1399 se inició la construcción del claustro mayor, también en estilo gótico, y la construcción de la Iglesia Mayor, terminados ambos 1428 (parece ser que la idea del prior era hacer "Mariana Sor, ciudad de oraciones").

El monasterio alcanza uno de sus últimos momentos álgidos en 1785, fecha que se constituye la Congregación Nacional de Cartujos de España (como el jurado de Miss España pero sin Ansón) y se elige como residencia perpetua del definitorio la Cartuja de Valldecrist. Sin embargo, a principios del siglo XIX comienza un periodo donde se suceden las crisis: la ocupación francesa, el decreto de suspensión de órdenes religiosas, las desamortización de Mendizabal... (riete tú de la prima de riesgo) lo que provocó la definitiva subasta y fraccionamiento en manos privadas de la Cartuja de Valldecrist (lo de Telefónica, vaya).

Como podéis ver en las fotos, si os gusta la arquitectura, la visita es muy interesante, pero el espacio está normalmente cerrado: debéis llamar al teléfono que aparece en la última imagen. Además, en agosto se realizan actividades en su interior: exposiciones, mercadillo, conciertos, charlas... No podemos imaginar una cita más espectacular y sorprendente para nuestra ruta alternativa de la provincia que la de escuchar música medieval entre las ruinas que cobijaron a los monjes cartujos, bajo las mismas estrellas que alumbraron las pesadillas de Don Martín el Humano. 

desvíos e imprevistos

La Genaralitat Valenciana, tras pedir casi 5 mil millones de euros al Fondo de Liquidez Autonómico, se va a gastar 826.000 € en "acciones de comunicación, campañas, publicidad y promoción de la Generalitat en medios de comunicación", es decir, propaganda. Sí, la misma comunidad a la que esta mañana le han cortado la luz en diferentes consellerías por impagos. Esa misma, la nuestra. Lo cierto es que ya les va bien, porque el Partido Popular es capaz de arruinar la comunidad y seguir ganando con mayoría absoluta gracias al menfotisme y la desinformación de nuestros vecinos. ¿Para qué van a cambiar su forma de hacer si el pueblo no se lo exige? Este blog lo hicimos para personas que necesitaban ayuda para abrir los ojos, si conoces a alguna, mándale este post.

"Por proyectos como este ahora somos conocidos en todo el mundo", afirma la propaganda de la Generalitat. No se lo negamos, es cierto que por cosas así se nos conoce fuera de nuestras fronteras: según la auditoría de esas obras, el gasto final de cada una de esa obras duplicó o incluso triplicó el presupuesto oficial por el que se adjudicó hasta sumar 452,74 millones de euros de desviación presupuestaria. Son solo números;  números del desvío constante y flagrante de las obras de Calatrava en Valencia. Mientras tanto, el nuevo hospital de Lliria tapia sus puertas ante la falta de financiación y los servicios sociales destinados a la tercera edad se reducen en más de un millón de euros. De eso no hacen vídeos.

Puente del 9 d'octubre: 175,8%
La primera obra de Santiago Calatrava en su Valencia natal es el puente del 9 d'Octubre, en Campanar y data de 1988. Su presupuesto inicial era de 165 millones de pesetas (0,99 millones de euros) pero acabó costando 455 millones de pesetas (2,73 millones de euros). La desviación de 1,74 millones de euros supone un sobrecoste del 175,8%. Está incompleto, pues el ayuntamiento renunció en 2006 a construir el lago inferior valorado en 3,6 millones de euros que ideó el arquitecto para que se reflejara el puente sobre el agua.

Estación y puente de la alameda: 185,7%
Se inauguró en mayo de 1995. El presupuesto de la estación de FGV y del puente de la Alameda, La Peineta, era de 2.100 millones de pesetas (12,6 millones de euros) pero acabó costando 6.000 millones de pesetas (36 millones de euros). El sobrecoste de 23,4 millones supera en un 185,7% lo previsto.

L'Hemisfèric: 77,8%
Es la obra de Calatrava en Valencia que menos se ha desviado de su presupuesto inicial, que era de 18 millones de euros. Se terminó por 32 millones, un 77,8% más.

Museo Príncipe Felipe: 141,6%
Se adjudicó por 62 millones de euros y su precio final fue de 149,8 millones. El sobrecoste de 87,8 millones de euros en términos relativos fue del 141,6%.

L'Umbracle: 120,9%
L'Umbracle, el paseo mirador de la Ciudad de las Artes y las Ciencias, registró un sobrecoste del 120,9%. Iba a costar 14,8 millones de euros, pero al final su presupuesto creció hasta los 32,7 millones, más del doble.

Palau de les arts: 209,0%
Es la obra de Calatrava en Valencia que más se ha desviado de su presupuesto, pues ha costado más del triple. Inicialmente valía 106,8 millones de euros, pero el gasto se disparó hasta los 330 millones. Estos 223,2 millones de más suponen un aumento relativo del 209%.

Puente de l'assut de l'or: 156,5%
El puente de l'Assut de l'Or, que conecta la ronda sur con el eje de Serreria, se adjudicó por 23 millones de euros, pero su coste ronda los 59 millones, un 156,5% más.

El Ágora: 117,9%
El último de los edificios de Calatrava en Valencia se presupuestó en 41,3 millones y ya va por los 90 millones. La Generalitat no sabe cuando podrá terminarlo. Falta colocar las lamas de acero de la cubierta desplegable.

Fuente: Levante y Vozpopuli.

un pozo sin fondo

A 20 metros de distancia conviven el antes y el después del progreso urbanístico de Castellón. En la plaza del Real podemos encararnos con este conjunto de casas bajas, estrechas y más o menos homogéneas, tan típicas y reconocibles de nuestra ciudad. A la izquierda, una imponente masía cierra la plaza y da paso a la puerta del Sol. El rincón no es perfecto, nada lo es, pues la casa de color calabaza que queda a la derecha de la imagen linda con una gran edificio de viviendas. Hemos recortado la foto para poder imaginar como era nuestro centro histórico, repleto de arquitectura popular, antes de que el desarrollismo lo destruyera.

Pero la cosa empeora hasta el absurdo si damos 4 pasos por la misma plaza del Real hacia la calle Navarra. Justo alrededor del quiosco modernista se alza un skyline que parece el índice del IBEX 35. 14 plantas, 2 plantas, 9 plantas, 1 planta, 6 plantas... ¿Qué arquitectos perpetraron esto y que políticos lo permitieron? La imagen es desoladora y muestra una ciudad que no tiene remedio, una ciudad que reniega de si misma, de sus raíces, que se avergüenza de ellas y las cambia por la primera modernidad de tres al cuarto que le ofrecen. 14 plantas en pleno centro; lo que vemos es vergonzoso e indignante por la deformidad y la desigualdad ridícula de las alturas, pero ¿y si las casas bajas hubieran cedido y hubieran vendido su terreno para seguir construyendo? ¿y si todas las casas de la plaza del Real tuvieran 14 plantas? ¿o 9? La plaza hubiera quedado en el fondo de un pozo oscuro y húmedo, al final de un tubo de hormigón, sin que ningún político lo hubiera impedido. La avaricia y la ineptitud sí son un pozo sin fondo. 


Si alguna vez hacéis de guías turísticos en Castellón, no olvidéis pasar por la plaza del Real para que los visitantes sepan cómo somos por aquí, para que vean de dónde venimos y comprendan por qué no sabemos a dónde vamos. 

mendizábal

Siguiendo la pista a una turista permanente, nos enteramos de la existencia de un futuro crimen urbanístico en la ciudad. El antiguo convento de los monjes Capuchinos, uno de los pocos edificios singulares de Castellón, va a dejar paso nuevo y flamante "mamotreto" insípido y sin personalidad. El portero del edificio nos dijo que hacía más de 4 años que el cartel estaba ahí pero que eso no movía ni para adelante ni para atrás (bendita crisis). El pobre hombre estaba en un apuro y no quería mojarse mucho. 

El edificio y los terrenos tienen un dueño, la Iglesia, que lo vendió o pactó con la constructora la próxima construcción... y es en momentos como éste cuando me acuerdo de Mendizábal y su desamortización. Ahora, en la era de la propiedad privada, es impensable, pero ¿no pudo el ayuntamiento pensar en "hacer ciudad" y prohibir la destrucción de este edificio, facilitando y promoviendo su uso para toda la sociedad? Eliminando el muro que rodea el convento, quedaría una plaza preciosa rematada con el porche porticado de un edificio que podría ser una biblioteca, un centro cívico, un teatro, un comedor social, un local de ensayos, un lugar donde impartir talleres, un casal jove... y con una remodelación convertirse en un nuevo edificio emblemático de Castellón. Pero no, de eso vamos sobrados, lo que falta en Castellón son viviendas, locales comerciales y aparcamientos con las mejores calidades. 

¡Con la Iglesia hemos topado!

¿y por qué no?

Y puestos a tapar medianeras y medianías, puestos a corregir errores que nunca debieron suceder ¿por qué el mural sí y el grafiti no? ¿por qué unos cobran y otros son multados? ¿por qué no renovar nuestro Museo al aire libre?  Os dejamos algunos ejemplos de manzanas sencillas, de casas bajas, que fueron masacradas por la modernidad mal entendida, por mamotretos infumables que envejecen  de manera lamentable. 

 

museo al aire libre

Mural de Planchadell

Todos hemos visitado este Museo sin querer; todos conocemos de memoria sus obras sin saberlo. El Museo al aire libre viene a ser como las gaiatas: algo que a fuerza de verlo desde siempre hemos acabado cogiendo cariño. A principios de los 80 se intentó tapar (que no solucionar) un problema evidente que  habíamos creado: las terribles medianeras de Castellón. Dimos los lienzos más grandes a los artistas más importantes del momento.

Forman parte del catálogo una obra de Planchadell; Construcción creciente, de Prades; Transformación, de Ripollés; Máquinas arrepentidas o el lenguaje de las flores de Tasio; El camino de la Vida, de Traver Griñó; La Plana és una donzella, de Vidal Serrulla; Paloma blanca, de Romualdo Gil Arabí; sin título, de Perla Flors y Paco Colom o Jóvenes ecologistas, de Salva Gallén; o Los niños y las niñas de Castellón a todos los niños del mundo, de Ripollés, restaurado recientemente. 

Los problemas urbanísticos requieren soluciones urbanísticas y esta no lo es, pero la idea nos dotó de una de las colecciones más importantes de pintura mural del país (alumnos de Bellas Artes de Valencia vienen a Castellón a estudiar estas obras inmensas). Nos hubiera gustado dar una explicación de cada obra bajo la foto, comentar algo sobre el autor, el motivo, etc, pero no tenemos ni idea y mejor no divagar que el tiempo es muy valioso. No sería una mala idea que algún ente público editara un catálogo con algunos datos sobre la obra y el artista junto a un mapa, para dotar a la ciudad de una nueva parada en la ruta alternativa. Nosotros comenzamos una breve recopilación nada exhaustiva más un añadido: la última foto es de un mural de 2010 que no pertence a la iniciativa original. Quizás algún día podamos dar más lienzos a los artistas del momento. Medianeras nos siguen sobrando.

Paloma blanca, de Romualdo Gil Arabí.

Sin título, de Perla Flors y Paco Colom.

Los niños y las niñas de Castellón a todos los niños del mundo, de Ripollés.

Transformación, de Ripollés.

La Plana és una donzella, de Vidal Serrulla.

Música en la ciudad, de Amaury Suárez (2010).

la que se avecina

"El que avisa no es traidor" deben pensar los que van a levantar la nueva casa en la avenida del Lidón esquina Puig Roda. Han dejado la pared medianera sobre una preciosa, sencilla y reformada casa, para que nadie se lleve a engaño: el nuevo edificio no estará a nivel con su vecina; no tendrá la misma altura. 

¿La misma altura? Eso no es propio de la arquitectura castellonense. De hecho, la casa que estaba antes en su lugar tampoco la tenía. Los desniveles vienen de lejos, pero al menos era una casa respetuosa con el entorno; una de esas casas en las que nadie se fija porque son discretas y humildes, típicas del ensanche de Castellón... lo que en cualquier otra parte se mantiene, se conserva y se potencia, aquí se destruye. Aunque sea en el mismísimo centro. No valoramos nuestra sencilla arquitectura de ciudad mediana e imponemos una arquitectura de ciudad mediocre. Ese es nuestro rasgo significativo: más nuevo, más alto, más caro y mejor que tú... y que queden las medianeras bien visibles como prueba de mi poder y de nuestro progreso. Abajo las casa de 2 plantas, abajo las casas estrechas y pobres del centro, abajo los masets... El desarrollismo de los 60, en Castellón duró hasta el 2008.

Si paseáis por Castellón mirando hacia arriba, preguntáos como sería nuestra ciudad si se hubieran conservado y reformado todas las casas tradicionales de la ciudad, si no se hubieran construido edificios de 9 plantas en el casco antiguo, si hubiéramos tenido el orgullo (bien entendido) de mantener nuestra identidad, representada en nuestras construcciones humildes y sencillas de ciudad mediana. Puede que el resultado fuera pobre, pero no sería tan mediocre. 

Nuestros costes, sus beneficios

Es por entendernos.  En lenguaje técnico a veces se llama externalizar costes o socializar pérdidas y privatizar beneficios.

¿Cuánto vale un paisaje? ¿y sentir la brisa marinera del Mediterráneo en el rostro una mañana de marzo? ¿qué valor tiene abrir el grifo y encontrar agua saludable, transparente y natural? ¿y pasear por el pinar mientras encuentras una ardilla, curiosona, olisqueando un piña? ¿cuánto vale poder degustar un tomate con verdadero sabor a tomate? ¿y subir, en una clara mañana de sábado, hasta Les Aguelles de Santa Àgueda pudiendo observar a un lado, allá abajo, Cabanes con su huerta, y al otro, un mar milenario con unas pequeñas islas en la lejanía llamadas Columbretes?

Probablemente sean cosas que no tengan precio, pero probablemente haya mucha gente que sí se lo ponga, banalizándolas y prostituyéndolas. Porque, por ejemplo, sí que sabemos cuánto cuesta la playa norte de Oropesa, allí donde empezaba El Prat de Cabanes, allí donde hace unos años construyeron un homenaje al horror, al desarrollismo y la irracionalidad llamado Marina d’Or. Allí la playa y el paisaje están destruidos. Durante años nos hemos cansado de escuchar a gente justificándolo con la cortoplacista, simplista y carente de toda sensibilidad opinión de que aquello generaba riqueza y puestos de trabajo.


Muchas veces me pregunto qué pensarán las generaciones futuras de nosotros. Tenemos una ingente información y capacidad técnica y, sin embargo, seguimos en este mundo sin poder resolver problemas tan básicos como el hambre… o la convivencia con el vecino. Ni siquiera siendo egoístas y pensando solo en nosotros y “los nuestros”, somos capaces de coger el toro por los cuernos respecto de un cambio climático que no queremos evitar y que puede acabar subiendo el nivel de nuestro mar destrozando nuestro litoral. Hay teorías que dicen que los futuros humanos etiquetarán nuestra época como la Edad de la Estupidez. 

aberraciones y anestesias

La arquitectura da soluciones a los problemas del espacio y la vivienda. A problemas absurdos, soluciones absurdas. Esta aberración se puede admirar en la avenida de Alcora y lo más increíble es que hace unas semanas, las dos casitas que se han quedado aisladas ¡estaban a la venta! Por supuesto, al módulo del medio sólo se puede acceder por pasillos interiores. Es una agresión a la vista y al sentido común.


¿La culpa? Supongo que en plena burbuja inmobiliaria, los dueños de las casitas querrían su parte del pastel y  pedirían un pico; supongo que el constructor les presionaría con su "plan" genial de construir alrededor de las casitas y dejar las parcelas prácticamente inedificables; supongo que si el arquitecto tuvo algún día principios y criterio, los debió dejar colgados en el perchero cuando se dio cuenta que o pasaba por el aro o no trabajaba y que todo lo que había estudiado en la carrera no tenía cabida en los límites de esta provincia; supongo que un ayuntamiento de una ciudad arruinada por el stop en seco de la construcción no iba a parar un proyecto por unos conflictos estéticos y éticos de nada; supongo que una ciudad y unos ciudadanos que han tolerado durante décadas las aberraciones más alucinantes contra el propio patrimonio urbanístico, no se van a escandalizar porque en la avenida de Alcora, tan lejos del centro, dos casitas se queden rodeadas por una idea absurda y una ausencia absoluta de criterio y control. La culpa es del constructor, de los dueños, del arquitecto, de los funcionarios que aprobaron el plan, de un mercado que se volvió loco, de los que compren un piso ahí y, como no, de una sociedad que tolera que su ciudad sea un pastiche arquitectónico.


Podemos seguir pensando que no tenemos la culpa de nada, ni del urbanismo, ni de la política, ni de la educación, ni de la sanidad... pero esa mentira, que nos hace dormir mejor, sólo consigue que estemos anestesiados.

urbaniCSmo

Una amiga me dijo una vez que en Castellón hay muchas cosas bonitas si las miras de frente, tapándote los lados con las manos, como mirando por un tubo o un catalejo. Una vez levantas la cabeza, puede que te encuentres cosas que atentan de manera indiscriminada contra el buen gusto estético. El boom de la construcción de los años setenta transformó el horizonte de la ciudad en algo similar a un encefalograma no precisamente plano. Esto se debió sobre todo gracias a políticos y urbanistas que demostraron que el único amor por la ciudad se limitaba a ocupar su puesto en el ayuntamiento y subir una vez al año a la Magdalena (que no dista mucho de los de hoy en día, todo sea dicho).

Aunque es posible hacer el esfuerzo de sacar belleza de donde no la hay. Si vuelvo a pasear por Castellón con mi amiga, le daré la vuelta a su argumento y caminando por la plaza la Paz, Sol, María Agustina, calle Caballeros... buscaré aquellas casas de 1900 (sí, todavía queda alguna) y le propondré mirar hacia arriba para enseñarle que todas tienen algo en común, un leitmotiv: una medianera de 10 plantas a su lado.
Le explicaré a mi amiga que estos edificios desproporcionados e irrespetuosos con su entorno, no los hicieron para rentabilizar al máximo cada metro y sacar hasta la última peseta del suelo, sino que se construyeron para que las casas antiguas y hermosas que puntean nuestras calles destacaran sobre la pared blanca colindante, como si fuera un lienzo. Puede que no sea del todo cierto... y que esos lienzos no sean más que terribles medianeras que son la auténtica personalidad de nuestra ciudad... pero prefiero ser optimista.

Si no se lo cree, siempre podrá seguir mirando por su catalejo.